雙調性單簧管

作為一種現代木管樂(lè )器，單簧管從誕生起已走過(guò)了約300年的歷程。從約翰·克里斯托弗·丹納（Johann Christoph Denner）將歐洲大陸上的蘆笛（Chalumeau）改進(jìn)成一種新的樂(lè )器開(kāi)始，它們就發(fā)展出了龐大的家族，從最小的降A調小高音單簧管到最大的倍低音單簧管，種類(lèi)紛繁復雜，不一而足。但經(jīng)過(guò)歷史考驗的卻是我們最為熟知的兩種調性的單簧管——降B調次高音單簧管和A調單簧管。其中降B調單簧管應用最為廣泛，該領(lǐng)域歷史上的絕大多數作品均為其而寫(xiě)；而A調單簧管也不可或缺，它是專(zhuān)業(yè)單簧管學(xué)生和樂(lè )團演奏員必備的一種樂(lè )器。

（現如今常見(jiàn)的bB調單簧管）

自從單簧管成為交響樂(lè )團的標準配置起，就有一個(gè)問(wèn)題始終困擾著(zhù)演奏員：就是在不同調性之間切換的困難。這個(gè)問(wèn)題直到今天仍然令很多樂(lè )手頭疼，但很多人不了解的是，1881年的一項試驗性設計已經(jīng)為單簧管的發(fā)展打開(kāi)了新的大門(mén)，而這個(gè)設計日后將使人們徹底免除切換樂(lè )器的麻煩。這個(gè)創(chuàng )意來(lái)自?xún)蓚€(gè)意大利人——保羅·里戈（Paul Rigo）和羅密歐·奧爾西（Romeo Orsi），前者是一位樂(lè )器制作師，后者則是米蘭音樂(lè )學(xué)院的單簧管教授。

（羅密歐.奧爾西）

（保羅.里戈和他的工廠(chǎng)）

他們使用了一種看似簡(jiǎn)單卻令其他廠(chǎng)商難以復制的構型，也就是在降B單簧管的兩端，即二節（Barrel）與上節（Upper Joint）接口處、下節（Lower Joint）與喇叭（Bell）接口處引入了伸縮結構，使得降B調單簧管可以瞬間“變身”為A調。這種構型也被叫做雙調性設計。

后來(lái)的故事我們都已知曉——他們一起創(chuàng )立了名為Rigo的品牌，專(zhuān)注于生產(chǎn)和研發(fā)單簧管。但顯然對本文來(lái)說(shuō)，更重要的是理清這種設計的需求從何而來(lái)，以及它帶來(lái)的重要價(jià)值。

（Rigo-泰拉達泰工廠(chǎng)）

為什么在降B調廣泛應用的前提下，還需要經(jīng)常切換到A調呢？這是由于兩種單簧管截然不同、且不可相互替代的音色所致——降B調單簧管聲音清澈明亮，而A調單簧管則黯淡柔和。當然，從樂(lè )器法角度來(lái)講，作曲家也會(huì )根據調號的情況去選擇使用哪一種單簧管。

因此，在有些作品中，作曲家會(huì )同時(shí)使用這兩種調性的樂(lè )器。有些作品甚至需要在一個(gè)樂(lè )章當中去切換兩種樂(lè )器——比如勃拉姆斯《第三交響曲》第一樂(lè )章的開(kāi)始，兩個(gè)單簧管聲部均使用降B調樂(lè )器，但第36小節第一單簧管就要換成用A調單簧管演奏，而前面只有不到三小節的時(shí)間讓單簧管首席去換樂(lè )器。

（譜例 一）

（譜例 二）

請想象這個(gè)場(chǎng)景——演奏員迅速地把降B管的笛頭拔下來(lái)，然后擰到A管上去。你可能會(huì )說(shuō)這對于職業(yè)樂(lè )手并非難事，但人有錯手，比如當時(shí)的奧爾西。1880年的一天，在隨樂(lè )團演出勃拉姆斯第三交響曲時(shí)，奧爾西像往常一樣拔下笛頭準備換到A管，可是笛頭上的繩卡卻不聽(tīng)話(huà)，一下子松開(kāi)了。后面的36小節本來(lái)應該是他的獨奏，但他卻因手忙腳亂而沒(méi)有加入進(jìn)來(lái)。這次的演出事故嚴重地打擊了奧爾西的信心，他差一點(diǎn)就因此而被樂(lè )團解雇。

好在奧爾西很快從失敗的陰影中走了出來(lái)，他很快找到了好友，也是著(zhù)名的管樂(lè )制作師保羅·里戈，詢(xún)問(wèn)是否有方便切換笛頭的設計。

里戈熱情地接待了他，但很遺憾的是，他也不知道如何讓笛頭從一支單簧管飛到另一支上面。即便今天的人類(lèi)已經(jīng)能讓空間站對接，這樣的技術(shù)仍然無(wú)法實(shí)現。于是他提出了一種近乎荒謬的可能性——我們是否可以延長(cháng)單簧管使其調性改變？

這似乎并不可能。如果你有聲學(xué)或樂(lè )器修造的知識，就會(huì )知道音孔的位置是按計算好的比例分布的，而任何明顯的延長(cháng)都會(huì )破壞音程關(guān)系使得音不準。奧爾西也有同樣的疑問(wèn)，這就好比二節拔出太多的情況，如何做到不走音？

里戈展示了他工作臺上的一把伸縮尺,當拉伸一頭時(shí)另一頭也會(huì )延長(cháng)，他說(shuō)：“如果我們讓上下兩頭按一定比例伸長(cháng)的話(huà)，說(shuō)不定可以達到準確的效果。”

說(shuō)干就干。在經(jīng)過(guò)了長(cháng)達兩年的試驗之后，奧爾西終于認可了新制作的伸縮單簧管的音準，并且他在試吹當中發(fā)現這樣的簡(jiǎn)單結構可以幫助他很快地適應。在之后的演出當中他使用了這種單簧管，并取得了不錯的效果。

（Rigo工廠(chǎng)）

當然，這種雙調性構型很難達到與專(zhuān)門(mén)的A調單簧管一樣暗沉的音色，所以在歷史當中它似乎被遺忘了。人們還是更愿意使用兩支單簧管去演奏大部分需要的作品，所幸時(shí)至今日Rigo這個(gè)廠(chǎng)商仍然可以提供這種構型的樂(lè )器。由于這種需求太過(guò)特殊，Rigo工廠(chǎng)在創(chuàng )立之后也是以傳統的降B和A調單簧管為主要產(chǎn)品。今天的Rigo是意大利的著(zhù)名單簧管品牌之一，其產(chǎn)品和布菲、塞爾瑪、巴昆、雅馬哈等其他國家的品牌一道被廣泛使用。由于出身于樂(lè )器技師行業(yè)的創(chuàng )始人Rigo篤信“樂(lè )器即是愛(ài)人”的法則，該品牌一直保持著(zhù)工坊定制的傳統，如今這種樂(lè )器界高水平的私人訂制服務(wù)也開(kāi)始向普通師生和愛(ài)好者靠近，不失為一件好事。

為了使樂(lè )器能夠盡可能表達美學(xué)感受，人類(lèi)在歷史上做了諸多的努力。像雙調性單簧管雖然未能成為樂(lè )器演進(jìn)的主流，但其留下的技術(shù)遺產(chǎn)仍然十分寶貴。

（http://www.rigoclarinets.com/）

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