剪輯任何片子都離不開剪輯動(dòng)作，關(guān)于動(dòng)作剪輯的技巧經(jīng)驗(yàn)大家肯定都不陌生。

以下技巧，可能你從其他途徑已經(jīng)獲悉，但“溫故而知新”，再閱讀一遍，或許會(huì)有新發(fā)現(xiàn)。

所有的剪輯技巧不光需要“看過(guò)”，還需要“練過(guò)”才能真正掌握。所以在明白道理之后，一定要結(jié)合實(shí)踐去練習(xí)哦~1、動(dòng)作以7:3連接

動(dòng)作剪輯中的基本之基本：動(dòng)作連接，是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫面來(lái)連接的剪輯方法。

從理論上來(lái)說(shuō)，如果兩組影像只是畫面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開始剪輯都可以。但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象，最終剪輯出來(lái)的影像缺少節(jié)奏感。

一般的剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來(lái)連接動(dòng)作，以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。如果你不會(huì)設(shè)置，可以用六云多剪儀軟件，里面的格式都是調(diào)整好的。

當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺。所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，動(dòng)作反而看起來(lái)更加自然流暢。2、把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)

將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說(shuō)的單個(gè)動(dòng)作剪輯。

比如被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球，兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運(yùn)用現(xiàn)有的素材，一定會(huì)采用這樣的連接：打出全壘打--投手回頭--壘手回頭--遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾造成一種沉悶的印象。

單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。

3、有目的地重疊動(dòng)作以強(qiáng)調(diào)

通過(guò)有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被稱為雙重動(dòng)作或三重動(dòng)作。

例如：把警察抬手臂掏槍的動(dòng)勢(shì)作為剪切點(diǎn)，連接從不同角度、景別拍攝到的這一動(dòng)作，最后加以大全景鏡頭。這樣一來(lái)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出搶”的動(dòng)作重復(fù)了3次（三重動(dòng)作），給人印象十分深刻。

雙重動(dòng)作，只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量精短，以免冗長(zhǎng)。4、激烈的動(dòng)作畫面可以省略中間部分

剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略，如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺得冗長(zhǎng)、乏味。這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。這種方法也被稱為中間抽去手法，它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在，最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。5、連接frame in和frame out畫面

被拍攝物體在拍攝框架中，這被稱為frame in；反之，被拍攝物體離開拍攝范圍，則稱之為frame out。走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車，這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。我們一起來(lái)考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的frame in和frame out畫面。自行車從鏡頭前騎過(guò)的場(chǎng)面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)（鏡頭中只有背景，沒有被拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒有錯(cuò)，但是空間上顯得過(guò)于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫面，這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在frame in和frame out之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭，畫面前后會(huì)更為連貫。

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